陈佩斯，一个广大观众耳熟能详的名字；陈佩斯，一个非常擅长在舞台上用喜剧给老百姓欢乐的演员；然而今天，陈佩斯的名字中将注入新的内涵，因为，他和上海戏剧学院合作，无偿地把自己的得力话剧《阳台》版权送进大学校园、自己执导搬上大学舞台；同时，复旦大学、华东师范大学等多所高校也将向《阳台》伸出欢迎之手。陈佩斯的话剧情结在以他的《阳台》创下了全国话剧巡演的票房纪录之后，现在又一次以大学生演话剧、看话剧、评话剧、喜话剧书写着新的篇章。
　　看到陈佩斯的话剧情结是以如此山花烂漫的形式吐露芳香，我们作为文化工作者的心情是无比喜悦的。曾几何时，演艺圈内确实有过一些“大腕”、“明星”接触过话剧，他们要么是因为“影视饭吃腻了”，来换换口味演演话剧，以此炫耀自己的实力；要么是因为朋友帮忙，客串客串、起哄起哄，来点“明星演出话剧的效应”；要么是因为个人特殊原因和观众久违了、便把舞台演出的剧目作为一种重新复出的“仪式”……总之，能够像陈佩斯这样，不是为了票房、不是为了炫耀、更不是为了自己的炒作，相反，是扎扎实实地为中国话剧艺术事业发展做点事情的人，还不多见。在领导层为纪念话剧百年而热热闹闹、演艺圈为赢得像《黄金甲》这样的票房而忙忙碌碌、演艺人为得到张艺谋、章子怡这样的“收益”而弹弹唱唱时，陈佩斯却沉得下心来、无私地将演出版权赠与上戏、热情地与大学生一起排练话剧，这个精神可敬可嘉！
　　陈佩斯的话剧情结给了我们一个启示：一个演员、一个有社会影响力的文艺工作者、一个想在艺术事业发展方面不断自我超越、自我突破的强者，不论外部条件怎样，不论客观因素如何，只要自己恪守信念、自己物质条件还允许、只要社会现实还有可能，就一定要向着既定的目标前进。在陈佩斯面前，“搞话剧不能赚钱”的论调失败；在陈佩斯面前，演员可以任由他人摆布的逻辑破产；在陈佩斯面前，只要自己有为、没有任何客观因素可以阻挡你发展就不仅成为一种理论假设、而且还成为一种经验实证！或许有人说，陈佩斯有经济实力，但是在中国演艺圈比陈佩斯更有实力的还大有人在，没有看见他们在这方面的作为；或许有人说，陈佩斯有功底，但是在中国演艺圈比陈佩斯在话剧导演和演出方面更有功底的、科班出身的也大有人在，有些人要么朝三慕四、要么故弄玄虚，没有看见他们在这方面的作为；或许有人说，大学生戏剧又不是话剧的主流，何必当真？但是在中国演艺圈比陈佩斯更能知道中国话剧的希望和力量来自青年学生的，真是不多！当年复旦大学中文系的女大学生颜海萍创作的大型历史剧《秦王李世民》轰动全国，不正是从校园里飞出的金凤凰吗？
　　陈佩斯的话剧情结还向我们揭示了一条真理：环境是可以经过人的主观能动性努力来加以改变的。法国启蒙思想家爱尔维修说过：“人是环境的产物。”意思说，人都由环境来决定的，而当时不好的人性都是由不好的环境产生的，改变人性当首先改变环境。马克思认为，爱尔维修的这个观点有合理性。但是，在什么是环境本质的问题上，爱尔维修却错误地理解为是法律、而法律也是由少数天才人物的意志来左右的。于是，从“人是环境的产物”这个正确的前提出发，最后竟然得出少数天才人物“意见支配世界”的结论。马克思指出，爱尔维修在“环境决定人”和“人支配环境”之间走不出一个误区，是因为他没有找到环境和人之间实现统一的桥梁、媒介，这个桥梁、这个媒介就是实践！换言之，在我们今天都埋怨社会环境不好、不利于搞高雅艺术时，我们自己是否扪心自问过：“我们作为有作为的个体，自己能动性发挥了多少？”陈佩斯不是理论家，也不会滔滔不绝地阐发自己的话剧新理念，但是，他在环境和人之间的辩证关系方面，却比我们某些理论家更有思考、更有章法、更有建树！因为他通过自己虽然是局部的努力，但却具有革命性、方向性、突破性意义的事情。我们坚信，在陈佩斯这样事迹的带领下，我们文艺界的风气可以清新，文艺界的追求可以高昂，文艺界的环境可以转变！广而推之，我们国家的环境，我们社会的风气，也都因为一些有自觉意识和使命感人士的努力，“使事物的发展向革命的方向转变（毛泽东语）”。
　　陈佩斯的话剧情结，其意义可喜可贺，远不止文艺界！

                                                                                                 作者：张生泉

                                                                                     （原载：东方网2007年4月23日《评论》主页）